Небесная поездка

Визуальные каламбуры всегда приходились Сальвадору Дали по духу. Вот и на картине «Небесная поездка», написанной им в 1957 году, художник не отказывает себе в этом удовольствие. Его фотографический реализм, соединенный со сновидческими нереальными образами и создают то, что мы подразумеваем под сюрреализмом. Мотив крупных животных, стоящих на ногах-ходулях и задевающих головами облака, повторяется сразу на нескольких полотнах Дали, наиболее известные из которых – «Сон, вызванный полётом пчелы вокруг граната, за секунду до пробуждения», «Слоны» и «Искушение святого Антония».

Этот образ встречается и в «Небесной поездке». Только теперь массивный носорог – символ мужественности, возвышается с обнаженной девушкой на спине над пустынной местностью. Тело носорога, превратившееся в телевизор, демонстрирует бейсбольный матч. Носорог всегда был у Сальвадора Дали на особом счету после того, как он получил его рог в подарок от одного фламандского поэта.

В начале 50-ых художника посещает инсайт, о котором он делает запись в своем дневнике: тело Христа, которое он тогда писал, сплошь состоит из этих элементов. Таким образом, с маниакальным пылом Дали становится приверженцем теории, что рог носорога – основа любой формы.

В руке у небесной всадницы костыль – не менее частый элемент образного арсенала Дали. По одной из версий, он отсылает к образу смерти и воскрешения. Другая говорит о символе страха неудачи и стремлении найти опору для своих фантазий. Кстати, Дали владел богатой коллекцией костылей и тростей. Одна из них когда-то принадлежала Уинстону Черчиллю.

Мягкие часы – отсылка к известной картине-размышлению о природе времени «Постоянство памяти». По легенде, перед тем, как писать эту картину, Дали попотчевал себя мягким камамбером: расплавленный сыр родил в воображении творца растекающиеся часы.

О мягких и твердых формах художник рассуждает в автобиографии «Тайная жизнь Сальвадора Дали», где он ужасается аморфноности шпината и восхищается твердостью брони омара. Однако плавящиеся часы – нечто большее, чем эксцентричная шутка. Ведь время ставили под сомнение и физики, и философы.

Подле часов на картине изображено подобие скульптуры с висящим в воздухе торсом. Изображая ноги, пальцы, торсы и головы отдельно друг от друга, Дали подразумевал свободу. Сам он признавался в том, что любит рассматривать свой большой палец, держа в руке палитру и восхищаясь его обособленностью.

Ия Бероева